《黑暗荣耀》金恩淑：快意的复仇行为，是如何炼成的？

撰写者 | 陈学斌

编辑| 月如曦

《黑暗荣耀》

介绍

韩剧《黑暗荣耀》主要讲述了主人公文东恩在中学时遭受残酷欺凌而被迫退学的故事。 躲藏多年后，他一一向曾经折磨过他的人报了仇。

“妈妈，我打死人，还是别人打死我，哪一个更让你伤心呢？”

这是金恩淑高中二年级女儿有一天突然问她的问题。 女儿的问题让她深受触动，脑海中浮现出很多故事。 通过对加害者和受害者立场的思考，作品《黑暗荣耀》最终诞生。

金恩淑被女儿的问题触动很深，脑海中浮现出很多故事。 通过对加害者和受害者立场的思考，作品《黑暗荣耀》最终诞生。 这也意味着，素有“爆款机器”之称、创作了《太阳的后裔》、《继承者们》等多部爆款爱情剧的金恩淑，从浪漫爱情剧转向现实复仇剧戏剧。 转向。

金恩淑，韩国金牌编剧，毕业于首尔艺术大学文学创作系。 代表作品有：《秘密花园》、《继承者们》、《太阳的后裔》

虽然这部剧不仅认真审视“校园欺凌”的社会问题，还涉及宗教信仰、贫富差距、家庭暴力等问题的讨论。 但在越来越多同题材影视作品被搬上荧屏、几乎雷同的创作范式逐渐形成的当下，《黑暗荣耀》怎能不落入俗套，受到众多观众的追捧？ ？ 原因无他，无非是主角果断地进行了一次可喜的复仇之举。

一，

一次满意的复仇

《黑暗荣耀》中有很多二元冲突：文东恩与校园暴力的施暴者（阶层、个人、群体之间的对抗）、江贤楠与施暴者的丈夫（男女之间的对抗）、周汝正与杀父凶手的冲突（阶级对抗）等

这些冲突都有现实的根源。 通过二元对立的冲突，反映了当今时代韩国社会出现的校园欺凌、家庭暴力、贫富差距、医患关系等问题。 这些对立掩盖了社会平衡的紊乱。 观众对受害者报复加害者的认可，不仅仅是情感上的宣泄仇恨的需要（关于《黑暗荣耀》中观众在道德标准下宣泄仇恨所获得的快感来源，珍珠优先，本文不再赘述），是一种剥去社会“毒疮”的行为，蕴含着对社会秩序回归的渴望和希望。

剧中，观众通过主人公夸张或直白的复仇行为，想象力地发泄对社会长久以来的不满。 在《复仇》的发展过程中，随着故事情节的层层剖析和复仇对象的逐渐显露，社会的不平衡和混乱被分析和放大。 最终通过复仇的完成，将观众与现实的关系缝合在一起。 理想之间的差距。 因此，观众观看个人复仇的快感，往往不仅代表着个人因个人恩怨而受到惩罚和报复的快感，也代表了社会心理层面的更新和净化。 总之，《黑暗荣耀》不仅承载着观众心理的反思和投射，也蕴含着观众对社会压抑已久的不满情绪发泄的诉求。

《黑暗荣耀》之所以展现了当代韩国的社会文化图景，却能在世界范围内引起反响，是因为它抓住了社会边缘群体的生存现实以及社会不公、公权力失灵等问题。履行他们的责任。 公众所引发的情绪无法直接表露，具有很强的普遍性。 这使得它能够打破文化和国家界限，与世界各地的观众产生共鸣。

二，

矛盾的性格构建

劳拉·穆尔维（Laura ）在她的文章“视觉愉悦与叙事电影”中解释了为什么女性角色经常在图像中被构建为“被观看的对象”。 她认为，由于父权社会中的性别不平等，男性往往是主导形象叙事的控制者。 这使得他们能够在电影制作过程中将性幻想投射到他们心爱的女性形象上。 因此，为了迎合父权秩序中男性的窥视癖，女性的外表往往被“编码成强烈的视觉和情感诉求”。 这种价值观依然延续至今，展现女性的性感冲击力已经成为影视作品中不言而喻的潜规则。

像《黑暗荣耀》这样带有女性主义气质的电视剧也不例外。 虽然关注女性的生存状态，讲述女性的想法和自我意识，并赋予文东恩、姜贤男等女性角色作为复仇行动驱动者的女性主体地位。 然而，在父权话语依然占据主流地位的当代社会和商业规则下，像《黑暗荣耀》这样女性占主导地位的复仇剧，很难摆脱男性“凝视”的束缚。 。 女性仍然被构造成构成男性凝视的对象。 这就是这部剧的人物塑造自相矛盾的地方。

（文东恩在高中时遭受过校园暴力）

在东恩复仇之前的段落中，东恩在银幕上呈现的是一个头发蓬乱、身材丰满、缺乏世俗审美中的男性吸引力的普通女性形象。 但多年后，东恩的形象“蜕变”为迎合父权社会男性审美标准而塑造的具有强烈男性吸引力的女性复仇者形象。 在宋慧乔饰演的成年文东恩出场时，导演甚至通过特写、升级、音乐变奏等方式强调并吸引了“男性他者”的焦点。 这不禁让人思考：平凡、普通的女性形象转化为魅力十足的女性形象后，同质性的消散是否还能让大多数观众将其作为自己镜子的投影？

（左图是高中时的文东恩，右图是成年后的文东恩）

此外，剧中女性遭受暴力的场景（卷发棒烫伤、性侵、家庭暴力）都是视觉奇观，也挑战着观众的感官和道德极限。 朴妍珍和空姐崔惠贞的大尺度戏份也带来了不少争议，被不少观众视为“剥削”戏份，旨在迎合男人的好奇心，满足重男轻女的口味。 在这些段落中，观众得到的不是自我反思和警示，而是感官上的“满足”。 这也部分减少了它通过欺凌和不公正等社会现象所呈现的讽刺性。

编剧金恩淑在《黑暗荣耀》的发布会上提到，在读了很多受害者写的文字后，她发现这些受害者的共同点是，他们更希望得到加害者的诚意，而不是实际的赔偿。 我很抱歉。 “在暴力发生的那一刻，受害人失去了一些肉眼看不见的东西，比如人的尊严、名誉、荣誉等，所以受害人必须得到这个道歉，才能回到起点，开始新的生活，必须争取这个道歉。” 但对于剧中董恩这样的下层家庭的孩子来说，通过法律获得这份道歉可能很难。 正如导演所言，她采取的“不是通过法律手段完成的报复”，而是选择了私人的报复方式。

回到文章开头金恩淑女儿问她的问题——“妈妈，我打死人，还是别人打死我，哪个会让你更伤心呢？” 在写《黑暗荣耀》时，金恩淑得出了这样的结论——“被别人打死还不如，因为她有足够的财力，可以把肇事者拖到地狱的尽头。”

这与剧中东恩走的复仇之路不同，因为在公权丧失、阶级悬殊造成人性异化的现实中，剧中的东恩做不到这一点，大多数人也做不到。 。 脱离了剧中复仇的快感后，观众的救赎希望仍必须寄托在公共权力的恢复和社会的完善与进步上，这样才能迎来“光明的荣耀”的到来。

第1集

第2集

第3集

第4集

第5集

第6集

第7集

第8集

PS：本文转载自《偷影偷铃人》。 由于篇幅限制，文章已被编辑删除。 如有需要请参考原文。 如有来源标签错误或侵犯您的合法权益，请留言，我们将及时更正或删除。 谢谢你！

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